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徠卡顯微鏡在古畫鑒定中的應(yīng)用
放大深入研究四幅畫作
追憶耶羅尼米斯·博斯和老彼得·勃魯蓋爾
一個國際研究小組已經(jīng)研究四幅幾乎一樣的畫作長達兩年之久，這些畫作均來自 16 世紀,。這四幅畫作非常相似,，卻在表達主題的手法上各有千秋，這些畫作的主題都是“從圣殿中驅(qū)逐商人"，這些畫作是為了不同的目的而創(chuàng)作的,，滿足了繁榮發(fā)展的 16 世紀安特衛(wèi)普藝術(shù)市場上的各類需求,。此次研究項目的宗旨是發(fā)掘四幅畫作的起源，包括創(chuàng)作方式,、創(chuàng)作緣由,、含義，并對 16 和 17 世紀尚未得到充分研究的部分進行研究,，這段時期的荷蘭藝術(shù)創(chuàng)作重復(fù)使用耶羅尼米斯·博斯和老彼得·勃魯蓋爾時代的流行畫作,。這四幅畫作均由不同的研究院所有，這些研究院遍及整個歐洲,，包括從東歐塔林的卡利柯治藝術(shù)博物館,，到西歐的哥本哈根國立丹麥美術(shù)館以及格拉斯哥博物館。第四幅畫作系私人藏品,。
圖 1：從頂部開始,，在 x 射線、正常光照和紅外線下顯示的哥本哈根版本畫作,。 |
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跨學(xué)科研究項目
本項目于 2009 年啟動,，項目啟動后，我們來自塔林的同仁們爬上了美術(shù)館的梯子,，細心研究畫作,，并將其與塔林版本進行細節(jié)對比。本項目的會議已經(jīng)發(fā)展成了一個國際合作和跨學(xué)科研究項目,，來自上述研究院的館長,、保管員、美術(shù)史學(xué)家,、科學(xué)家以及科技藝術(shù)史學(xué)家們與格拉斯哥大學(xué)以及國立丹麥美術(shù)館新成立的藝術(shù)技術(shù)研究和文物保護中心 (CATS) 密切協(xié)作,，共同為藝術(shù)事業(yè)作出自身的貢獻。
圖 2：部分研究小組參加了項目的會議,，會議地址：國立丹麥美術(shù)館的文物保護部門,。圖片內(nèi)容：哥本哈根版本畫作擺在桌面上，供文物保護人員和藝術(shù)史學(xué)家仔細研究,。 |
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“看透"畫作
在科技發(fā)達的今天,，運用各類不同的精密技術(shù)，能讓這些畫作向我們“吐露"些什么呢,？通常,，我們只能看到畫作的“皮膚"，即畫作的“外在"：藝術(shù)家在繪畫收尾階段所涂加的最后一層,，也是我們能夠看到的繪畫層,。“透視"繪畫表面,，我們能夠辨別尋常和不尋常的繪畫材料和技藝，以及初始白描底稿,；所有這些信息都有助于我們了解畫家的技藝手法及其創(chuàng)作初衷,。這項研究挖掘出了創(chuàng)作的技藝手法與藝術(shù)史方面的諸多故事，這些故事可以追溯到 16 世紀,，但卻是借助 21 世紀的技術(shù)才得以大白天下,。研究小組對這四幅畫作所采用的繪畫材料、技藝手法和保存歷史,，及其出處進行了仔細調(diào)查,、研究。每幅畫作都在無聲地傾訴著自己的故事,，而畫家所用的繪畫材料也在很大程度上反應(yīng)了泛歐洲地區(qū)的經(jīng)濟發(fā)展情況：從佛蘭德斯,、法國、德國,、意大利,、西班牙，以及新大陸,、美洲進口的精良木材和顏料,。
圖 3（a - d，從左到右）：a) 哥本哈根畫作,，b) 塔林畫作，c) 私人收藏畫作,，d) 格拉斯哥畫作
16 世紀畫家工坊
這四幅畫作均未聲明系原創(chuàng)作品,。但是，研究這四幅畫作后,，我們發(fā)現(xiàn)這些畫作展示了 16 世紀的繪畫材料和技藝手法,，這項發(fā)現(xiàn)表明了該時期畫家工坊的興起。我們幾乎能夠感覺到畫室中的工匠們各司其職：畫家的助手們正在為畫家研磨顏料,，然后加入油,，學(xué)徒們正在練習(xí)繪畫技巧，手持炭筆在石板上噌噌作響,，畫像模特和畫家不時耳磨私語地交談著,。我們的調(diào)查還揭示了木質(zhì)厚木板是如何從波蘭采購，然后南下北海運到安特衛(wèi)普,，并制造成畫板的,。此外，我們還探尋到畫家對于顏料,、裝訂和油的用法,。
圖 4：在配備 DFC 490 數(shù)碼相機的 Leica DM4000 M 偏光顯微鏡下研究藍色衣服的繪畫剖面。樣本顯示了白色接地層，其頂部呈棕色畫底色,，接著是混有鉛白色藍銅礦的藍色繪畫層 (x20 x10 x2.5),。 |
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哪一版是最古老的？
運用樹輪年代學(xué)對四種板面進行年代測定,，得到的結(jié)果非常驚人,。經(jīng)研究證實，私人收藏的畫作是四幅畫作中最古老的,，來自 1530 年左右,。盡管事實如此，但與 1565–70 年的塔林和哥本哈根畫作這兩幅時間明顯較晚的畫作相比,，這幅畫中的人物幾乎都采用諷刺畫風(fēng)格,。該研究結(jié)果對藝術(shù)史學(xué)解釋是的?；蛟S,，格拉斯哥版本，標(biāo)記著耶羅尼米斯·博斯,，并包含來自博斯著名作品的若干元素,，原來是四幅畫作中時間最晚的一個版本，于博斯后大約 80 年被創(chuàng)作出來,？我們?nèi)匀黄诖?/span>得到格拉斯哥版本年代測定的最終結(jié)果,。
圖 5：樹木年代學(xué)家 Aoife Daly 計算和測量哥本哈根畫作的樹木年輪，以便測定木材的伐木年代,。 |
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體視顯微鏡獲得的特寫細節(jié)
在研究項目期間,，我們采用了很多不同的分析方法，包括數(shù)碼 x 射線,、UV 熒光,、紅外線以及體視顯微鏡技術(shù)等。您可以在我們的項目網(wǎng)站,、即將出版的書籍,，以及國立丹麥美術(shù)館 2012 年 5 月的展覽上（如下所示），查看我們采用的所有技術(shù),。在配有落地支架 (Leica F12 I) 以及數(shù)碼高清照相機 (Leica IC80 HD) 的體視顯微鏡幫助下,，我們能夠以高放大倍率下觀察畫作的放大照片，從而對畫家創(chuàng)作時采用的技藝手法以及繪畫材料一探究竟,。
圖 6 (a–c)：通過 Leica F12 I 體視顯微鏡獲取的 3 張放大圖像：a) 面部露出白描底稿和破裂的清漆 (x4),；b) 一個男人的面部 (x6,4)；c) 男子帽子中高亮顯示的鉛錫黃色 (x16),。
紅外線
對紅外線照射敏感的照相機能夠顯現(xiàn)涂加繪畫層之前,，用炭筆勾勒出來的白描底稿,。這種報告類型能夠解答以下問題：作品是否與相同“第一版"相關(guān)，如果無關(guān),，則作品的不同版本是否曾在不同畫室工坊之間流轉(zhuǎn),。通過對上述問題的研究，我們能夠探尋 16 世紀安特衛(wèi)普藝術(shù)市場上畫作的抄襲程度,。因此,，該項目不僅關(guān)乎耶羅尼米斯·博斯和老彼得·勃魯蓋爾的故事，更關(guān)乎 16 世紀藝術(shù)市場與不同工坊對著名藝術(shù)作品的普遍抄襲,、模仿等之間的關(guān)系,。
想了解更多嗎？
項目網(wǎng)站
通過以下項目網(wǎng)站,，感受和探究作品的四種版本：在這里,，您可以對 x 射線、紅外線圖像,、UV 圖像中的細節(jié)進行比對,、縮放，并觀看研究項目的相關(guān)影片,。
出版物
2012 年 5 月,，跨學(xué)科且配有生動彩色插圖的出版物“On the trail of Bosch and Brueghel.Four paintings united under cross-examination"（追憶耶羅尼米斯·博斯和老彼得·勃魯蓋爾：整體研究四幅畫作）將由 Archetype Publications 與國立丹麥美術(shù)館/CATS (ISBN: 9781904982784）聯(lián)合出版。從 2012 年 5 月 22 日起,，博物館書店將出售上述出版物,，
您還可以在 Twitter 上了解有關(guān)項目的更多信息，來自國立丹麥美術(shù)館的保管員 Hannah Tempest 將為您闡述哥本哈根畫作的修復(fù)過程：@BoschBruegelCPH
展覽
2012 年 5 月 4 日至 10 月 21 日,，國立丹麥美術(shù)館將陳列照亮藝術(shù)之路 —— 追憶耶羅尼米斯·博斯和老彼得·勃魯蓋爾展覽,，作為展覽配景的一部分，將展示文物保管實驗室,，以及 16世紀畫家的工作室。此次展覽由博物館富有創(chuàng)造力的用戶群體負責(zé),，他們都是來自 Youth laboratories for Art (u.l.k.) 的藝術(shù)先鋒,。尤其是，采用的科學(xué)方法吸引了廣大年輕的博物館志愿者們,，在他們的請求下,，徠卡非常慷慨地提供了一臺 Leica EZ4 HD 顯微鏡,，以供展覽之用,，公眾可以在顯微鏡下觀察微小的畫作剖面，這些畫面也會通過壁掛式監(jiān)控器進行投射,，以便研究畫作疊加的繪畫層,，領(lǐng)略藝術(shù)的風(fēng)采,。很多社區(qū)參與了展覽策劃工作，并為來訪的年輕參觀群體進行技術(shù)層面的展示,，目的是激發(fā)他們未來對投身自然科學(xué)的興趣,。
有關(guān) u.l.k. 的更多信息，
國際會議
受到“放大深入研究四幅畫作：追憶耶羅尼米斯·博斯和老彼得·勃魯蓋爾"這一歐洲項目的啟發(fā),，本次會議“15 – 18 世紀抄襲,、復(fù)制和仿效畫作"的宗旨是，探索一系列對畫作的藝術(shù)歷史和技術(shù)檢測如何解決關(guān)鍵課題,，包括創(chuàng)作的含義,、所用的材料以及創(chuàng)作技藝手法，以及在 15 至 18 世紀抄襲,、復(fù)制和仿效之風(fēng)盛行之時,，它們是如何成為催生普遍流行的歐洲工坊這一新鮮觀念的催化劑的。