在藝術的長河中,，色彩不僅是視覺的盛宴，也是歷史的低語,。每一筆顏料的背后,，都隱藏著一個時代的技術、文化和審美,。19世紀,，一個工業(yè)革命如火如荼、藝術流派百花齊放的時代,。當時的藝術家們面臨著一個巨大的挑戰(zhàn)：如何在工業(yè)化浪潮中,，準確地再現(xiàn)古代藝術的精髓？他們不僅要捕捉古人的視覺風格,，更要在材料上盡可能地接近歷史的真實,。藝術家們是如何重現(xiàn)古埃及的壁畫和中世紀的彩繪手抄本的呢？他們的顏料盒里,，又藏著哪些秘密？

      為了解開這個謎團,，科學家們使用了Bruker CRONO微區(qū)射線熒光光譜（Micro-XRF）分析儀,，對多幅19世紀的水彩復制品（圖1）進行了細致的分析，與歷史進行了一次“深刻對話”,。

本次研究中的手著色版畫圖像

左上：拉美西斯二世接待朝拜者 REF.176,；右上：拉美西斯二世的戰(zhàn)車REF.177；

左下：梅內(nèi)普塔崇拜雷哈拉克提REF.179,；右下：拉美西斯三世崇拜伊西斯和普塔-索卡爾REF.180

      這項技術能夠非侵入性地分析藝術品中的元素成分,，就像是給顏料做了一個詳細的“體檢”。通過Micro-XRF,，可以輕松得到歷史顏料中的常見的關鍵化學元素（如鉛,、汞、鉻等）的分布圖,。

      通過Micro-XRF的分析,，科學家們發(fā)現(xiàn)了許多有趣的結果。

· 白色顏料

  鉛白：圖2上的Pb元素分布圖顯示,，在所有分析的作品中,，鉛白是與大多數(shù)顏料混合使用的。鉛白是一種由鉛制成的白色顏料,，自古以來被廣泛使用,。

  鋇白：在兩部作品（版畫REF.177和REF.180中的某些部分）中發(fā)現(xiàn)了鋇白（圖2下）,，它被用作獨立白色顏料或與其他顏色混合使用。

上：REF.176  Pb元素分布圖

下：REF.177（左）和REF.180（右）Ba元素分布圖

· 黃色顏料

  有機黃色顏料：在大多數(shù)黃色區(qū)域中,，Micro-XRF沒有檢測到明顯的特征,，這表明這些區(qū)域可能使用了有機黃色顏料。

  鎘黃,、鉻黃和檸檬黃：在一些特定區(qū)域,，Micro-XRF（配合XRD分析）檢測到了鉻黃、鎘黃和檸檬黃（鍶鉻酸鹽）的使用,。圖4顯示了鎘,、鉻以及鍶元素在這些區(qū)域的分布。

上：REF.176 Cr元素分布圖,；

中：REF.179和REF.180 Cd元素分布圖,；

下左：REF.179 Hg，Pb,，Cr元素分布疊加圖,；

下右：REF.179 Sr元素分布圖。

· 藍色和綠色顏料

  普魯士藍：在大多數(shù)藍色區(qū)域中,，使用FORS（光纖光學反射光譜）識別出了普魯士藍,，但Micro-XRF數(shù)據(jù)也提供了關于這些區(qū)域中其他元素的分布信息。

  銅基藍色顏料：在版畫REF.177和REF.180的藍色和綠色區(qū)域中（圖5）,，銅的元素分布圖表明可能使用了藍銅礦（azurite）或其合成等效物（如 Verditer）,。

圖5REF.177（上）和REF.180（下） As和Cu元素疊加圖

      這項研究不僅讓我們對19世紀藝術家的材料選擇有了更深的理解，也展示了Micro-XRF在藝術史研究中的強大潛力,。通過現(xiàn)代科技,，我們能夠穿越時空，觸摸到歷史的顏料,，感受到那個時代藝術家們的匠心獨運,。

可移動式微區(qū)XRF熒光光譜技術

      布魯克的可移動式微區(qū)X熒光光譜儀以微區(qū)XRF（也稱為macroXRF或MA-XRF）分析技術為核心，能夠?qū)Υ笮蜆悠愤M行快速,、大面積,、非接觸式的元素分析和元素成像。設備使用簡單,，能幫助研究容易發(fā)現(xiàn)并揭示目標文物的重要信息,，目前已成為分析和表征繪畫、地質(zhì)樣品,、考古文物和工業(yè)成分等大型樣品的重要方法之一,。