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參觀開放型工作室的修復(fù)工作

揭開 17 世紀(jì)藝術(shù)杰作的神秘面紗

Anne Haack Christensen1  Troels Filtenborg1  J?rgen Wadum 博士1

 1丹麥·哥本哈根·丹麥國立美術(shù)館

2009 年 12 月 15 日

從 2007 年 8 月到 2008 年 10 月的一年多時間里,，前來哥本哈根丹麥國立美術(shù)館參觀的游客們，都有幸參觀并體驗了美術(shù)館展區(qū)的開放式文物修復(fù)工作室,。該美術(shù)館將所有文物保護人員及其設(shè)備都集中到美術(shù)館的展廳內(nèi),，向游客們展示針對以下畫作的保護、修復(fù)和技術(shù)研究工作,，這幅畫作系雅各布·喬登斯 (1593–1678) 的早期畫作,，名為：納稅銀,。彼得從魚嘴里發(fā)現(xiàn)一枚銀幣 ("The Tribute Money. Peter Finding the Silver Coin in the Mouth of the Fish"),，這幅畫作亦稱作“駛向安特衛(wèi)普的渡船" ("The Ferry Boat to Antwerp". ) 。修復(fù)畫作的過程以及研究畫作所采用的技藝,、材料,、修復(fù)歷史以及出處，變成了探究這幅宏偉巨作所蘊含未解之謎的美妙旅程,，這幅畫作的畫布尺寸為 280×467 cm,，采用的材料為油彩。

技術(shù)調(diào)查揭秘藏匿圖像

在整個項目期間,，研究人員采用了各種不同的分析方法,，對這幅畫作進行了廣泛的探索研究。通過由徠卡顯微系統(tǒng)參與捐贈的體視顯微鏡,，x 射線,、紅外成像 (IR)、掃描電子顯微鏡 (SEM-EDX),、傅里葉變換紅外光譜儀 (FTIR),、氣相色譜-質(zhì)譜儀 (GCMS) 等先進設(shè)備，文物保護人員和科學(xué)家們對畫作表面,、顏料和底子層,、顏料顆粒、組成,、膠結(jié)材料以及畫布支架進行了調(diào)查和分析,。蓋蒂基金會 Getty Conservation Grant 為本項目提供了支持。此外,，文物保護,、藝術(shù)歷史和自然科學(xué)等領(lǐng)域的專家組成了國際顧問團，由該顧問團密切跟蹤本項目,。

數(shù)碼 x 射線為這幅宏偉杰作的最初演變過程提供了全新的認(rèn)識：在天空中云彩的映襯下,，船帆和門徒 Peter 右邊的男人之間,，隱藏著一個擁有完整人臉特征的婦女形象。這名婦女是這幅畫作的陪襯,，與我們?nèi)缃窨吹降漠嬜魇窒嗨?，這幅畫作是喬登斯對“駛向安特衛(wèi)普的渡船"畫作的擴充，但還不是最終的完整畫作,。后來,，他肯定轉(zhuǎn)變了想法，并在接下來的四個連續(xù)階段里,，不斷對這幅畫作進行擴充,。最初從兩塊縫在一起的畫布開始，逐漸演變成現(xiàn)在由八塊不同尺寸和質(zhì)量的畫布組成的巨幅畫作,。

向游客宣傳通過顯微鏡獲取的知識

美術(shù)館決定安排此次開放式工作室展覽的原因是,，他們感覺到，身為一個美術(shù)館,，有義務(wù)向廣大民眾宣講我們的文化遺產(chǎn)是如何被研究和保護的,。而另外一個目的是，展現(xiàn)文物保護人員的工作,，從調(diào)查和保護藝術(shù)品,，到運用人文資源拓展思路和眼界。在開放式工作室展覽期間,，通過體視顯微鏡連接的 50 英寸等離子屏,，游客們可以追隨文物保護人員的節(jié)奏，觀賞他們的工作,，令游客們近距離感受畫作表面的復(fù)雜程度,。

鑒別畫作表面現(xiàn)象

體視顯微鏡配備 150 mm 物鏡,，適用于大工作距離操作，以及帶靈活旋轉(zhuǎn)臂的落地支架,，可以實現(xiàn)水平和垂直移動,，以便在修復(fù)過程開始之前、期間和之后,，對畫作表面進行檢測和分析,。

縱覽這幅 14 平方米的宏偉巨制，清潔年代久遠(yuǎn)且泛黃的清漆層和褪色的修補處時,，需要使用體視顯微鏡,，以對原始畫作和后期改動進行持續(xù)地區(qū)分。泛白圖像和清漆層的大部分區(qū)域,，在很大程度上,，磨損了畫作的外觀,，很多褪色的修補處就是先前文物保護人員工作過的痕跡。清漆和畫作一些地方的泛白區(qū)域,，為畫作更增添了一份模糊和暗無生氣的表象,，令畫作組成的研究工作更加困難。清潔后,，還需進行大量的修補工作,，以彌補缺損的地方，調(diào)節(jié)透明和磨損區(qū)域,，還原這幅莊嚴(yán)的壯觀畫作應(yīng)有的面貌,。

在局部化現(xiàn)象中，也需使用顯微鏡,，例如,，因畫作底子層鉛白色顏料發(fā)生分子變化，導(dǎo)致畫作表面凸顯皂化現(xiàn)象,。這種現(xiàn)象展示了畫作底子層的鉛皂越來越多,，最終導(dǎo)致其穿過畫作,，呈現(xiàn)到畫作表面,，我們能看到的 100 mm 小白點，正是這種現(xiàn)象的表現(xiàn),。

畫布塊和底子層之謎

對繪畫過程四個階段施加的各個底子層進行深入研究,，并利用配備數(shù)碼 FireWire 彩色照相機系統(tǒng)的研究用顯微鏡對大量的橫截面進行分析和拍照,。上述工作的目的是，深入洞察八塊畫布上不同底子層的結(jié)構(gòu)和組成,，從而更全面地掌握繪畫的復(fù)雜制作過程,。從這八塊畫布上提取的樣品顯示，繪畫過程中四個階段的底子層各有不同,，這一發(fā)現(xiàn)證明了喬登斯擴展畫作的順序,。

對喬登斯在“駛向安特衛(wèi)普的渡船"采用的頭道底漆技藝以及畫作底子層復(fù)雜程度的研究內(nèi)容和結(jié)果，在 Bredal,、Filtenborg,、Verhave 和 Wadum 共同編撰的 "Jacob Jordaens, a painter of great distinction: current research on his ?uvre" 一書中進行了詳細(xì)描述，該著作系 Art (ed. Muench & Pataki) Stuttgart, ibidem-Verlag 文化和跨學(xué)科研究系列的新作,。

已解和未解之謎

藝術(shù)歷史學(xué)研究主要關(guān)注在不同思想和價值觀的背景下畫作的起源,。這幅畫作還是 17 世紀(jì)社會的縮影，它出現(xiàn)的時機受到經(jīng)濟,、宗教、文化,、政治以及藝術(shù)家和客戶之間關(guān)系等綜合因素的影響和制約。這項研究概述了這幅畫作從喬登斯的安特衛(wèi)普工作室輾轉(zhuǎn)來到到阿姆斯特丹中心主要機構(gòu)的歷程,，20 世紀(jì)早期，在這幅畫作到達最終休憩場所之前,，還曾造訪過瑞士莊園,。喬登斯四個階段的繪畫拓展與原始畫作意圖之間的關(guān)系,，目前尚不明晰,。

這個項目為研究喬登斯的藝術(shù)和技藝發(fā)展,，以及這幅擁有 400 年悠久歷史的畫作起源提供了全新的視野,。對畫作出處,、繪畫技藝以及修復(fù)歷史的深入研究,，解答了很多謎題，但在項目期間,，又出現(xiàn)了新的疑問,。經(jīng)過對畫作的廣泛技術(shù)分析，包括對繪畫底層以及其中一塊畫布上碳棒 14 痕跡的全面研究,，八塊畫布的謎團已經(jīng)被解開,，但是仍有很多疑問存在，例如,，這些畫作是如何演變的,，而喬登斯又為何改動畫作。

修復(fù)工作的同時,，工作人員也編制出了一本大型、全面的插圖書,，深入解答了畫作深藏的奧秘,，并列出了最近研究所用的很多方法和研究結(jié)果，此外,，還提供了喬登斯的全面圖像,，及其作品和時間,。圖書作者：Troels Filtenborg、Lars Hendrikman,、Badeloch Noldus,、Karsten Ohrt、Eva de la Fuente Pedersen,、Annefloor Schlotter,、Johanneke H. Verhave，以及 J?rgen Wadum,。書名："Jordaens.The Making of a Masterpiece",，共計 120 頁，ISBN 978-87-92023-26-1,。

感謝蓋蒂基金會對本書出版提供的支持,。另外，我們還聯(lián)合博尼范登博物館共同出版本書,，該博物館曾于 2009 年為游客們奉上了一場頗具規(guī)模的集中展覽,。

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