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小說(shuō)中類似這樣的精彩的描寫(xiě)是很多的,，像當(dāng)林沖抓住高衙內(nèi)提拳要打而又未敢下落時(shí)的微妙心理,，像宋江吟反詩(shī)時(shí)流露出的那種壯志未酬,、滿腔郁悶的心情,，都是通過(guò)行動(dòng),、語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界,，并進(jìn)一步深化了人物性格,。

《水滸傳》善于把人物置身于真實(shí)環(huán)境中,，緊扣人物的身份、經(jīng)歷,、遭遇,，成功地塑造了李逵、魯智深,、林沖,、武松等眾多鮮明的英雄形象。

而在英雄人物的塑造上,，總是把人物置在生死存亡的關(guān)頭,，以其行動(dòng)和語(yǔ)言顯示其性格特點(diǎn)。如在“劫法場(chǎng)石秀*”一回,，通過(guò)石秀幾個(gè)異常敏捷動(dòng)作的白描,，把他當(dāng)機(jī)立斷、臨危不懼的性格表現(xiàn)得入木三分,。

在塑造人物時(shí),，作者既植根于現(xiàn)實(shí)，又把自己的愛(ài)憎感情熔鑄在人物身上,，如吳用的機(jī)智過(guò)人,，李逵的赤膽忠心，以及對(duì)武松、魯智深倒拔垂楊柳等夸張的描寫(xiě),，結(jié)合了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義寫(xiě)作手法,。

在塑造人物時(shí)，作者亦多用對(duì)比手法,。如在武松斗殺西門慶的事件中,，何九叔與鄆哥恰恰形成了鮮明的對(duì)照。何九叔抱著多一事不如少一事的態(tài)度,，處處預(yù)留退步,，表現(xiàn)其世故機(jī)變而怯懦的性格；鄆哥則好管閑事,，反映其年輕好勝,、幼稚天真而又抱打不平的態(tài)度。

刻畫(huà)人物,，往往在人物*次出場(chǎng)時(shí),，首先通過(guò)肖像描寫(xiě)，展示人物*的性格特征,，這是《水滸傳》刻畫(huà)人物的特色,。如第三回魯達(dá)*次出場(chǎng)時(shí)，通過(guò)史進(jìn)的眼睛看見(jiàn)：他是個(gè)軍官模樣,，“生得面圓耳大,，鼻直口方，腮邊一部絡(luò)腮胡須,，身長(zhǎng)八尺,，腰闊十圍”。只幾筆就揭示出魯達(dá)這個(gè)粗莽正直的英雄性格,。對(duì)行者武松,，寫(xiě)他“一雙眼光射寒星，兩彎眉渾如刷漆”,。眼睛是心靈的窗戶,，一下子就揭示出武松精明英武的性格特征。

《水滸傳》曲折動(dòng)人的情節(jié),，尖銳激烈的矛盾沖突,，往往通過(guò)一個(gè)個(gè)場(chǎng)面展開(kāi)、一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)描寫(xiě),、一步步地推向高潮,。第23回寫(xiě)武松的情節(jié)就是如此。*個(gè)場(chǎng)面,，寫(xiě)他在景陽(yáng)岡下酒店一連喝了十幾碗酒,。接著第二個(gè)場(chǎng)面,，寫(xiě)他走出酒店被店家喊住說(shuō)：有大蟲(chóng)傷人和三碗不過(guò)岡。武松懷疑店家用心不良,，決計(jì)過(guò)岡,。第三個(gè)場(chǎng)面寫(xiě)他行數(shù)里，看見(jiàn)剝皮樹(shù)干上寫(xiě)著有大蟲(chóng)傷人等兩行字,，武松將信將疑地仍繼續(xù)上岡,。第四個(gè)場(chǎng)面寫(xiě)他來(lái)到景陽(yáng)岡上，看到山神廟前的印信榜文確信有虎,。接著第五個(gè)場(chǎng)面才寫(xiě)他在岡上遇虎,、。