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因此，魯達(dá)是向整個(gè)封建統(tǒng)治階級(jí)挑戰(zhàn)而主動(dòng)地走上了反抗的道路,。“三代將門(mén)之后”的楊志,，走上梁山的道路更為曲折,。“一刀一槍?zhuān)﹤€(gè)封妻蔭子”是他的生活目的。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的,，他可以委曲求全,。

失陷“花石綱”并沒(méi)有動(dòng)搖他追求“功名利祿”的意愿，高俅的排斥也未能把他從這條路上拉回來(lái),，在充軍得到梁中書(shū)的青睞后,，追求名利的也更加熾烈了。

在比武場(chǎng)上的斗狠逞能，護(hù)送生辰綱時(shí)的兢兢業(yè)業(yè),，都充分表現(xiàn)了這一點(diǎn),。直到“生辰綱”被劫，不僅功名的道路被截?cái)嗔?，而且有落入牢獄的危險(xiǎn),，他才在萬(wàn)不得已的情況下上了梁山。

水滸人物(3)此外在對(duì)招安的不同態(tài)度上,，來(lái)自社會(huì)底層的李逵等人是堅(jiān)決反對(duì)的,；封建文人出身的吳用主張有條件的招安；來(lái)自官軍的絕大部分的將領(lǐng)則是殷切地盼望著招安,。這種不同的態(tài)度,，可以從他們各自的身份、經(jīng)歷中找到充分的根據(jù),。

在人物塑造上,，《水滸傳》總是把人物放在的激流中，甚至把人物置于生死存亡的關(guān)頭,，以自己的行動(dòng),、語(yǔ)言來(lái)顯示他們的性格特征。

在“劫法場(chǎng)石秀*”一回中這樣描寫(xiě)：“樓上石秀只就一聲和里,，掣出腰刀在手,，應(yīng)聲大叫：‘梁山泊好漢全夥在此！’……石秀樓上跳將下來(lái),，手舉鋼刀,，殺人似砍瓜切菜，走不迭的,，殺翻十?dāng)?shù)個(gè),；一只手拖住盧俊義投南便走。”

只此寥寥數(shù)筆,，通過(guò)對(duì)石秀幾個(gè)異常敏捷激活的白描,，把他當(dāng)機(jī)立斷，臨危不懼的性格表現(xiàn)得入木三分,。作者巧妙地把人物的行動(dòng),、語(yǔ)言和內(nèi)心的復(fù)雜活動(dòng)，緊緊地交融在一起,，雖無(wú)靜止的心理描寫(xiě),，卻能準(zhǔn)確、深刻地揭示出人物的內(nèi)心世界,。同樣以劫法場(chǎng)迅雷不及掩耳之勢(shì),，扯住盧俊義便走,。

在他被捕后大罵梁中書(shū)時(shí)，道出了梁山大軍即將臨城的形勢(shì),，這才使梁中書(shū)不敢他們,。透過(guò)石秀果斷的行動(dòng)，機(jī)智的語(yǔ)言,，又看到了他細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng),。