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                                    揚州八怪--------鄭板橋

鄭燮（1693--1765），）清代畫家,、書法家,、詩人。名燮,，字克柔,，號板橋,。江蘇興化人，應(yīng)科舉為康熙秀才,，雍正十年舉人,，乾隆元年進(jìn)士。官山東范縣,、濰縣知縣,，有政聲以歲饑為民請賑，忤大吏,，遂乞病歸,。作官前后，均居揚州,， 以書畫營生,。鄭板橋“揚州八怪”代表人物之一。17歲讀書于真州（今儀征）毛家橋,，20歲從鄉(xiāng)里陸種園學(xué)填詞,，23歲于鄉(xiāng)里及真州江村教館。其時已中秀才,，教書非其所愿,，約于30歲前后至揚州謀生。30～40歲間,，父親,、兒子、妻子先后去世,，家境艱難,，靠賣書畫度日。40歲時,，應(yīng)試南京,，中舉。44歲時去北京應(yīng)試,，中二甲第八十八名進(jìn)士,。乾隆七年（1742）春，任山東范縣（今屬河南）縣令,。十一年（1746）,，調(diào)署山東濰縣。次年,，該縣遭災(zāi),，他開倉借糧于民，并令富戶平糶所積之糧,。任中處理民事,，多助窮苦百姓,，不幫富商，因之得罪豪紳,，于十八年（1753）被罷官,。回?fù)P州后,，以賣字畫為生,，晚年回興化。鄭板橋擅畫蘭,、竹,、石、松,、菊等,，而畫蘭竹五十余年，成就zui為突出,。取法于徐渭,、石濤、八大諸人,，而自成家法,，體貌疏朗，風(fēng)格勁峭,。亦善書法,，楷、行,、隸三體相兼,，以畫法入筆，用隸體參入行楷,，自成一格,，號稱“六分半書”，后人稱之為“亂石鋪街”,。又善詩文,，作品明白流暢，不受神韻格調(diào)之縛,。其中,，《悍吏》、《私刑惡》,、《孤兒行》,、《逃荒行》等作,，描寫人民疾苦,；《家書》,、《道情》等作，自然坦率,，為世人稱道,。 工書法，用漢八分雜入楷行草,，自稱六分半書,。并將書法用筆融于繪畫之中。主張繼承傳統(tǒng)十分學(xué)七要拋三,，不泥古法,， 重視藝術(shù)的性和風(fēng)格的多樣化，所謂未畫之先,，不立一格,，既畫之后，不留一格,，對今天仍有借鑒意義,。詩文真摯風(fēng)趣,為人民大眾所喜誦。亦能治印,。人稱鄭板橋詩,、書、畫三絕,。有《鄭板橋全集》,、《板橋印冊》等。
　　鄭板橋在揚州八怪中藝術(shù)成就高,，其詩書畫三絕有著極為鮮明的藝術(shù)風(fēng)格,。他觀竹、思竹,，酷愛畫竹,，不僅竹子畫得好，還富有濃濃的人道主義精神,。
    “衙齋臥聽蕭蕭竹,，疑是民間疾苦聲；些小吾曹州縣吏,，一枝一葉總關(guān)情,。”這首鄭板橋題在 “衙齋聽竹圖”上的小詩讓人耳熟能詳。人說三年清知府,，十萬雪花銀,，鄭板橋在山東當(dāng)知府遠(yuǎn)不止三年，但他辭官返鄉(xiāng)時,，全部家當(dāng)只有三條毛驢,，一條馱著他,，一條馱著書童，另一條馱著書,。鄭板橋十分聰明,，是個明白人，卻留下了千古絕筆 “難得糊涂”,。
愛民憂民人道精神
    鄭板橋有枚印章,，上刻“康熙秀才，雍正舉人,，乾隆進(jìn)士”,，這正是他的仕途軌跡。乾隆初年,，他考中進(jìn)士不久便派到山東做知縣,，前三年所管轄的不過是一個幾十戶人家的小縣，這幾十戶人家日升而作,，日落而息,，鄭板橋幾乎沒事可干，每天除了喝酒吃狗肉便是畫畫,。
    三年后鄭板橋升官,，被調(diào)往濰縣做縣太爺，這就是現(xiàn)在山東的濰坊,。一介書生的他上任不久便做了一件有殺頭之險的大好事,，那時山東大旱，濰縣更是赤地百里,，餓殍遍野,。能救百姓于危難的只有開倉放糧，但開倉放糧談何容易,，國庫糧,，七品小官是沒使用權(quán)的，但若上報等批文,，老百姓早就餓死了,，鄭板橋果斷決定開倉放糧，縣志上評價此事用了三個字——活萬人,。鄭板橋沒被殺頭,，但被記大過一次。
    這是鄭板橋人道主義精神濃墨重彩的一筆,，在他的繪畫作品及詩詞中,，我們也同樣能感覺到這種精神。 “衙齋聽竹圖”是鄭板橋的代表作，畫作中挺拔的竹竿,、搖曳的竹葉,，以及一枝一葉總關(guān)情的詩句又讓人們無比感動。滲透著濃濃的人道主義精神,，滲透著積極向上精神的畫作還有很多，如“竹圖”,，畫面是一片矮竹,，唯有一桿長出了畫紙，題詩為：“畫工何事好離奇,，一桿掀天去不知,。若是循循檐下立，拂云擎日待何時,。 ”
大智若愚難得糊涂
    鄭板橋有幅“竹石圖”內(nèi)有頑石一塊,，石底穿出翠竹一叢，詩曰：“咬定青山不放松,，立根原在亂崖中,。千磨萬折還堅韌，任爾東西南北風(fēng),。 ”另一幅“風(fēng)雨竹圖”更有戰(zhàn)斗力,，題詩曰：“秋風(fēng)昨夜渡瀟湘，觸石穿林慣作狂,。惟有竹枝渾不怕,，挺然相斗一千場”。這時的鄭板橋鋒芒畢露,，有點像斗士,。
    到了晚年，尤其是辭官后,，鄭板橋的作品鋒芒不再,，風(fēng)格大變。這時他畫了一幅“墨竹圖”畫面平和,，題詩除了悠然的田園風(fēng)光外,，還帶上了明顯的難得糊涂的色彩——“置身已在煙霞外，莫問人間道路難,。寫與數(shù)枝清瘦竹,，秋風(fēng)湖上作魚竿。 ”
    “難得糊涂”的人生觀是怎么來的呢,？晚年鄭板橋還在濰縣任知縣,，一次出門踏青，遇見一處松隱茅舍，迎接他的是一位鶴發(fā)童顏的老者,，二人相談甚歡,。鄭板橋問老者尊姓大名，答“糊涂老人”,，鄭板橋揮毫寫了四個大字 “難得糊涂”,，然后蓋上那個甚為得意的“康熙秀才，雍正舉人,，乾隆進(jìn)士”圖章,。糊涂老人隨后落上“鄉(xiāng)試*，院試第二,，殿試第三”的印,，鄭板橋肅然起敬，原來糊涂老人探花歸隱于此,。不久鄭板橋也辭官返鄉(xiāng),，從此隱居揚州，畫畫竹釣釣魚,，不再鋒芒畢露,，經(jīng)常難得糊涂。
價值贗品泛濫
    中國文人不屑金錢,，在金錢面前躲躲閃閃,，但鄭板橋視自己的字畫為商品。他與時俱進(jìn),，思想前衛(wèi),，是歷**個將自己書畫作品明碼標(biāo)價的人，“大幅六兩,，中幅四兩,，條幅對聯(lián)一兩，扇子斗方五錢,。 ”現(xiàn)在鄭板橋的作品已升值千倍,，還執(zhí)幣難求。
    鄭板橋作品個人風(fēng)格十分突出,，他身上還有許多講不完的故事,，因此作品價值較高，僅2008年國內(nèi)拍賣超百萬元的鄭板橋拍品就有7件,，分別是北京翰海秋拍《雙松圖》（694.4萬元）,、九歌秋拍《七賢圖》（537.6萬元）、華辰秋拍《竹石圖》（448萬元）,、北京保利春拍《蘭竹圖冊》（175.8萬元）,，華辰春拍《竹石圖》（168萬元）,、安徽藝海《竹石圖》（264萬元）,、云南典藏《竹石幽蘭》（201萬元）,。但隨著歲月的流逝，當(dāng)今板橋書畫贗品泛濫,，收藏時需注意贗品的風(fēng)險,。
    鑒定時需注意，鄭板橋書畫有“瘦硬峻峭”的特點,，如有不足必假無疑,，他什么都能畫，但唯有竹子的成就為高,，他的墨竹畫中的竹子往往早年少,，中年多,，晚年又少,，而且早年、中年的作品有濃濃的人道主義精神,，讓人奮發(fā)向上的精神,，晚年鋒芒不在，進(jìn)入了難得糊涂的境界,。書法上則傳統(tǒng)功力深厚,，他的“六分半書”自家之體，大小,、長短,、正斜、方圓,、肥瘦,、疏密都處理自然，贗品往往只能模仿得形似而神不似,。