馬勒MAHLE中國有限公司@MAHLE過濾器馬勒MAHLE是一位處在過渡時期的音樂家，與心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德、畫家格斯塔·克里姆特同處一個時代。馬勒的大型管弦樂作品根植于德奧交響樂傳統(tǒng),，以受到民族風(fēng)格影響的晚期浪漫主義風(fēng)格為表達(dá)形式。馬勒zui重要的作品是10部交響曲和管弦樂伴奏的歌曲,。馬勒的交響樂作品規(guī)模宏大,，長度和樂隊的編制方面都是的，使他的交響曲具有更多表現(xiàn)自己情感想法的空間,。龐大的樂隊,，有時還包括場外樂隊和大規(guī)模的合唱隊。馬勒把合唱加入交響樂之中,，以充分表現(xiàn)他的音樂中的哲理思想,。馬勒去世50年后，他的大部分作品都不再為人所注意,，只受到一小群人的推崇,，直到一些指揮家（歐洲的布魯諾·沃爾特、喬治·索爾蒂,、拉斐爾,、美國的列奧納多·伯恩斯坦和英國的諾曼·德爾·馬爾）的大力提倡，才使馬勒的作品重新成為今日的保留曲目,。

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1860年7月7日，馬勒生于波希米亞的卡里什特（現(xiàn)屬捷克）的一個猶太人的家庭,。馬勒的家鄉(xiāng)群山環(huán)繞,、風(fēng)景秀麗,，流傳著許多優(yōu)美動聽的民間音樂。但是,，當(dāng)時的捷克正遭受奧匈帝國的異族統(tǒng)治,，而猶太人，又處于各民族的zui底層,。馬勒的父親出身卑微，經(jīng)過多年的慘淡經(jīng)營,，zui后成為一個小商人,。馬勒的母親是肥皂商的女兒。他們共生下十四個孩子,，但由于家境貧寒,，大部分孩手都幼年夭亡。排行第二的馬勒,，在童年時代就顯露出音樂的才能,，

馬勒

他六歲參加了鋼琴比賽，八歲就能為別的孩子教授鋼琴,，而家鄉(xiāng)所流傳的優(yōu)美的民間音樂對馬勒的耳濡目染,，又為他日后的音樂創(chuàng)作提供了豐富的營養(yǎng)。

　　十五歲那年,，馬勒入維也納音樂院接受正規(guī)的音樂教育,。在那里，他一方面學(xué)習(xí)鋼琴,，同時學(xué)習(xí)和聲,、作曲等課程。當(dāng)時,，學(xué)作曲的學(xué)生有機(jī)會去指揮學(xué)校學(xué)生樂隊的排練,，有時還公開演出，這對日后馬勒的創(chuàng)作和指揮生涯有看重要的意義,。1877 年,，馬勒為了擴(kuò)大自己的眼界，到維也納大學(xué)學(xué)習(xí)歷史,、哲學(xué)和音樂史,。在這幾年間，馬勒廣泛地學(xué)習(xí)了他的前輩（包括貝多芬,、門德爾松,、舒柏特、舒曼,、威柏,、瓦格納等音樂家）的音樂作品,，同時也向他同時代的作曲家理查·施特勞斯學(xué)習(xí)，并和作曲家沃爾夫結(jié)下了友誼,。

　　1880年,，馬勒離開維也納，開始了指揮家的生涯,。他先后在哈爾,、賴巴哈、奧爾密茨,、卡賽爾等地的劇院里任短期的指揮,。在這下時期，他的日子比較艱苦,，

馬勒

往往是在夏天演出的旺季里和劇院訂下合同,，而到冬天演出的淡季就失去了工作，只好回到維也納去從事寫作,。這一時期,，作為一個指揮家來說，雖然他的經(jīng)驗還不夠豐富;但他的指揮已顯露出自己*的風(fēng)格：熱情而又準(zhǔn)確,，對樂曲有自己獨到的解釋和處理,，不為傳統(tǒng)的看法所束縛。

　　馬勒MAHLE中國有限公司@MAHLE過濾器當(dāng)時,，對馬勒的指揮的評論常常是矛盾的：一方面,，他的指揮的熱情和準(zhǔn)確性受到稱贊；而另一方面,，他那大幅度的軀體動作和破例的速度處理,，則受到指責(zé)。對他的這種矛盾性的評論,，始終貫穿著他的一生,。正因為馬勒的指揮不落俗套，對樂隊要求嚴(yán)格,，同時他也不善于對上司阿諛奉承,，所以往往和劇院里一些因循守舊的勢力很難合作，常常是聘約的期限未到,，他就不得不遞上辭職書,。

　　1885在萊比錫指揮門德爾松的清唱劇《圣·保羅》獲得巨大的成功，后被聘為布拉格歌劇院指揮,。

　　1886年

馬勒

,，馬勒會見了已故作曲家威柏的孫子。后者保存有他祖父的一部喜歌劇的草稿。雖然威柏的草稿難以辨認(rèn),，但馬勒反復(fù)研究這些草稿后,，感到很有興趣。在1887年,，他費了一個夏天和半個秋天為這部作品進(jìn)行了修訂,、潤色的工作，并于1888年成功地指揮了威柏的這部歌劇的首演,。從此,，這部作品演遍了德國。這次演出使馬勒出了名,，并使他獲得了一個固定收入的來源他被聘為布達(dá)佩斯歌劇院的音樂總指揮,。聘期為十年。

　　布達(dá)佩斯歌劇院是當(dāng)時中歐的一個zui現(xiàn)代化,、設(shè)備的劇院，但它當(dāng)時卻境況不妙,。由于當(dāng)時劇院的主持者因循守舊和崇尚外國,，使這個劇院只有有限的幾個上演節(jié)目和訓(xùn)練得很壞的樂隊班子，并依靠一些從國外來的客串藝術(shù)家支撐門面,。而另一方面,，當(dāng)時社會上的進(jìn)步人士要求建立匈牙利自己的民族歌劇事業(yè)的呼聲日益強(qiáng)烈。馬勒開始到這里工作時,，雄心勃勃,，以為劇院的問題會在自己手中迎刃而解。他極力減少外來藝術(shù)家的客串演出,，盡量挑選匈牙利本民族的歌唱家來演唱,，并且指揮演出了用匈牙利語演唱的瓦格納的音樂劇《菜茵河的黃金》，這次演出獲得了成功,。他在這個劇院指揮演出莫扎特的歌劇《唐·喬萬尼》,，也曾轟動一時。當(dāng)時,，作曲家勃拉姆斯對他的指揮極為賞識,，贊嘆不已。但是,，工作兩年后,，馬勒感到在頑固的保守勢力面前，自己的藝術(shù)才能很難充分發(fā)揮,，因此只得又辭職不干了,。

　　1891年

馬勒

──1897年，他接任了漢堡市歌劇院的指揮。這可以說是馬勒一生中zui難得的快樂時期,。在這時期中,，他除了指揮歌劇演出外，大部分的業(yè)余時間部用于作曲,，他的第二,、第三交響曲就是在這期間寫成的。

　　1897年,，馬勒經(jīng)作曲家勃拉姆斯的大力推薦,，受聘為維也納*歌劇院的音樂總指揮。1902年,，他和瑪利亞·沈德勒結(jié)婚,，婚后生了兩個孩子。1906年在一次排演中,，馬勒*次感到心臟衰弱,。1907年7月12 日，不滿5歲的長女在邁爾尼希鄉(xiāng)村別墅夭折,。這對馬勒是一個難以承受的打擊,。幾天后，當(dāng)?shù)蒯t(yī)生診斷他心臟有毛病,。經(jīng)維也納心臟專家檢查確證,，馬勒左右房室瓣有遺傳性缺陷，但可以補(bǔ)救,。建議他要非常小心,，不準(zhǔn)騎車、游泳,。這一診斷在馬勒思想上蒙上一層陰影,。07年5月馬勒辭去維也納宮廷歌劇院院長之職。盡管如此,，馬勒仍然不停地創(chuàng)作,，并于1908年1月赴美，在紐約市歌劇院指揮演出,，取得很大成功,。

　　任維也納*歌副院音樂總指揮的時期，可以說是馬勒的藝術(shù)事業(yè)的“黃金時代”,。他憑著積極進(jìn)取的精神,、的藝術(shù)才能和旺盛的工作精力，決心不顧當(dāng)時維也納上流社會的崇尚靡靡之音的風(fēng)氣,，要把維也納*歌劇院從一個宮廷的樂場所改造成為世界上*流的嚴(yán)肅而高尚的藝術(shù)團(tuán)體,，并決

mahler 馬勒 -《第4交響曲》

心通過自己的指揮活動,，向觀眾正確地解釋和介紹古典音樂的傳統(tǒng)。他開始頑強(qiáng)地在劇院的演出劇目,、演出水平和舞臺設(shè)計等方面進(jìn)行一系列的改革,，堅韌不拔地為實硯他的藝術(shù)埋想而工作。十年來,，他使原來經(jīng)濟(jì)上搖搖欲墜的維也納*歌劇院開始穩(wěn)定,、自足；使歌劇院的藝術(shù)事此顯得生氣勃勃,、蒸蒸日上,，并成功地上演了許多的德、奧傳統(tǒng)歌劇,，從而吸引了廣大的觀眾和音樂家,。他的聲望也隨之遍及歐美各國。后來,，他又兼任了維也納交響樂團(tuán)的指揮,。然而，他在藝術(shù)上曲嚴(yán)蕭態(tài)度卻引起了崇尚靡靡之音的維也納上層社會的不滿,，加上他那猶太人的血統(tǒng),，使他成為當(dāng)時維也納上層社會的誹謗和攻擊的對象，甚至遭到奧地利皇帝的指責(zé),。后來，他被免去了維也納交響樂團(tuán)指揮的職位,。馬勒是一位把藝術(shù)信念看得比職位更為重要的藝術(shù)家,，他繼續(xù)堅持自己的藝術(shù)主張，毫不妥協(xié),。但是,，在當(dāng)時那種反動、黑暗的時代,，一個普通的藝術(shù)家又怎能主宰自己的命運呢?由于對他的各種攻擊,、誹謗和暗算接踵而來，使他在1907年春天不得不憤然辭去了*歌劇院的一切職務(wù),，并離開了維也納;從而結(jié)束了他一生事業(yè)上的“黃金時代”,。不僅如此，在他的個人生活中也同時遭到了巨大不幸,，這年的七月,，他zui喜愛的大女兒不幸夭亡，而馬勒自己也患了心臟病,。馬勒夫人曾這樣寫道：“我們害怕每件東西,。他常常在走路中停頓下來，發(fā)現(xiàn)自己心跳不正常。他常常要我聽他的心,，看看是否心跳得清楚,，或快，或平靜,。……”她稱這年的夏天是“zui沮喪的夏天”,。十二月，他旅居美國,，被聘為紐約大都會歌劇院交響樂團(tuán)指揮,，并且創(chuàng)立了“紐約愛樂協(xié)會”。但是馬勒十分懷念故土,，每年夏天,，他仍然回到奧地利的鄉(xiāng)間從事音樂創(chuàng)作。

　　馬勒

mahler 馬勒 -第6交響曲

生活的年代,，正是資本主義走向帝國主義階段的時期,。馬勒所生活的奧匈帝國，是一個階級矛盾與民族矛盾交織在一起的,、危機(jī)四伏的國家,。雖然同是日耳曼民族，但因為德意志比奧匈帝國強(qiáng)大,，因此奧地利人常常受德意志人的欺凌,；在奧匈帝國內(nèi)部，波希米亞人又作為被壓追民族而受奧地利人的歧視,。馬勒常說：“我是三重的無家,。在奧地利作為一個波希米亞人，在日耳曼人中作為一個奧地利人,，在世界上作為一個猶太人,，到處我都是闖入者，永遠(yuǎn)不受歡迎,。”由于處在受壓迫民族的地位,，促使馬勒對當(dāng)時黑暗的社會現(xiàn)實有所認(rèn)識。在他早年的作品中,，就寫過一首名為《塵世的痛苦》的歌曲,，反映了農(nóng)民的痛苦生活：

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